Galeria
- Reseña
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Aunque el Ilusionismo Abstracto, movimiento en el que algunos pintores usaron medios trompe l’oeil para crear la ilusión de sombras y elementos tridimensionales de collage en composiciones abstractas, floreció brevemente en la década de los 70, desapareció cuando los efectos especiales reemplazaron a las otras cualidades que esperamos de los estilos significativos de pintura. María Inés Lagos, cuya obra puede ser vista en la Agora Gallery, en el 530 West de la Calle 25, Chelsea, entre el 18 de Octubre y el 8 de Noviembre, utiliza medios a veces similares a los del Ilusionismo Abstracto. Sin embargo ella crea composiciones de gran sutiliza y profundidad que en todo caso tendrían gran éxito dada su personal poesía aún caundo las texturas que ella evoca fueran reales o sugeridas. El hecho que los elementos táctiles, que parecen tan reales que dan ganas de tocarlos, sean en realidad minuciosas simulaciones logradas con una técnica del óleo suave y perfecta, agrega una dimensión metafísica a las pinturas de Lagos y refuerza el interés inherente de sus imágenes. En efecto, la mayoría de las pinturas de Lagos no son totalmente abstractas, y caulquiera que haya visto sus obras sobre la frágil nauraleza del mundo de las apariencias ya queelementos ilusionistas con el principal enfoque de sus composiciones estaría en un error y no captando el mensaje. Pareciera que lo que real-mente trata la pintura de Lagos es sus poéticas y yuxtaposiciones de imagen y textura nos hacen pensar en el rol que representa la percepción de las superficies en nuestra vida diaria. El óleo “Cama Voladora” es un perfecto ejemplo para graficar este punto ya que no hace ningún intento de convencer al obaservador que él o ella están mirando sábanas verdaderas colocadas sobre una superficie plana. La ilusión de dobleces y sombras sucede dentro de una pintura que también incluye la ilusión secundaria de “espacio profundo” debido al ángulo en que se encuentra ubicada la cama en la composición. Por esto, el elemento “trompe l’oeil” es contradicho por la perspectiva insinuada y uno debe leer el contenido en términos más metafísicos que reales. Estos óleos, con sus delicados matices de luz, semejantes a las mejores telas de Edwin Dickinson, producen algo más etéreo y misterioso que una ilusión. Al observar el óleo “Cama Voladora” y aquél otro de Lagos intitulado “Señales (o marcas) en una Cama” uno se ve obligado a pensar en el significado de una cama como un objeto relacionado con los sueños, el sexo y la muerte. Por otro lado, uno debe ver estos lugares de descanso con sus sábanas blancas como la nieve y suaves sombras, como símbolos de transporte, idea especialmente explicitada en el títulos “Cama Voladora”. Pensándolo de esta manera, las sábanas entonces se convierten en la metáfora visual de nubes. Y aunque cada observador seguramente sacará clnclusiones distintas, las pinturas de Lagos proporcionan muchas oportunidades para generar una inter-pretación imaginativa. Otros óleos como “Señales”, en el que unas imágenes de texturas sugerentes se ubican en una grilla, y “Papel Calco Calypso” son mucho más abstractos. Por contraste, “Pisadas” evoca su tema de una manera tan con-vincente que podría parecer una impresión hecha en la arena húmeda. Sin embargo, todas las composiciones de María Inés Lagos poseen una belleza tranquila tal que hacen que dichas disquisiciones estén un tanto fuera de lugar. Septiembre / Octubre 2005 Magazine Gallery and Studio Anne Dunne New York